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中國時報【洪榮志╱台南報導】
國定二級古蹟舊台南地方法院，在封閉修復無線跳蛋長達13年後，正式揭開神祕面紗對外開放。建於日治時期大正元年（西元1912年）的舊台南地院，與總統府、國立台灣博物館，並列日治時期台灣3大經典建築，擁有巴洛克風格的6大建築特色，令人驚艷。
舊台南地院的建築具有6大特色，分別是：一、華麗的門罩、勳章飾：位於主入口正門上方；二、精緻的3個門廊：主入口門廊為古典山牆形式，由8根柱子構成，柱子型式以愛奧尼克柱式為基本表現；次入口門廊也有8柱，左右3柱各成一組，柱式為托次坎形式；西側假門廊風格與主入口門廊類似，但只有4柱。
三、華麗的門廳：中心部分有12根柱，每3根形成一組立於一基座之上，柱頭為標準的複合柱式，上承蓋盤，柱身分上下2段，上段為凹槽，下段為勳章飾；四、動感的褚紅色圓頂：本體分為8個面，4大4小，頂上有小塔，再上面是避雷針，圓頂上有8座老虎窗，4座拱形，4座圓形。
五、馬薩式屋頂：木造五角形桁架構成屋頂結構，屋頂分為二折，上坡緩下坡陡，有別於常見的三角形衍架，不僅較易通風，桁架下還可安裝木板走道，供工人整修用，屋頂還有美麗的石質魚鱗式屋瓦，並開著優美的老虎窗。六、牛眼窗：指開口在斜面屋頂的圓形窗子，安裝在屋頂上，可供通風之用，是氣候炎熱地區常見的設計手法。
中國時報【許文貞╱台北報導】
新住民女性遠嫁台灣，努力融入台灣社會，命運卻各自不同。由導演賴麗君和彭家如拍攝記錄的《神戲》，曾獲金穗獎肯定，今年重新剪輯，再度入圍女性影展台灣競賽單元，劇中呈現越南新住民阮安妮嫁來台灣後，成為夫家新麗美歌仔戲班當家花旦的心路歷程。
阮安妮攜子奔波 樂在其中
「我小時候就看過新麗美歌仔戲班的野台戲！」賴麗如表示，自己從小就喜歡看野台歌仔戲，認識阮安妮後才讓她對歌仔戲有更進一步的了解，然而當她發現阮安妮必須帶著發展遲緩的小孩四處奔波演戲，不禁好奇一個來自異地的女子，為什麼會有那麼大的使命感，想要去傳承即將消失的台灣傳統藝術？阮安妮回答：「那就是愛！」
《神戲》的主角阮安妮來台之前就熱愛傳統戲曲，一心想當傳統戲的「歌星」，13歲時她卻憑著天賦異秉成為越南國家馬戲團的明星，直到19歲嫁來台灣才一圓當年的夢，更將自身的特技功夫運用在歌仔戲中，敬業精神令人敬佩，她說，「我去演戲是演給神明看，不管有沒有人看，自己都要做好。」戲班人生刻苦，阮安妮卻樂在其中，唯一感到心力交瘁的是孩子的健康，下戲後為人母的一面令人動容。
印度女剪髮拒婚 渴望自由
對女性而言，婚姻生活更像是一場命運的冒險，本屆女性影展台北場開幕片《炙熱豔陽下》，描述原本擁有一頭美麗長髮的15歲的少女賈尼姬，被迫放下學業成婚，正好遇上了同樣年輕成婚守寡的婆婆蕾妮。當賈尼姬為了抗拒成婚，剪掉長髮，被社會認定為「讓家人蒙羞」，蕾妮的兩位朋友也遭受家暴和不平等對待，她們決定改變現況。
本片印度籍導演里娜?雅達芙表示，故事雖然是虛構的，劇中女性的經歷，卻都取材自許多印度鄉村的真實案例，片中4位女主角雖受困於保守而傳統的社會氛圍，卻依舊渴望自由和熱情奔放的人生。
韓女迫當慰安婦 逃離牢籠
同樣探討女性迫於現實的壓力，《雪地裡的擁抱》則是將日本入侵韓國時期，強迫婦女成為慰安婦的歷史為背景，勾勒出一貧一富兩位少女鐘芬和英愛成為慰安婦之後，試圖逃離慰安所回家的故事。
台灣國際女性影展將從10月13日展開。
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